在很多人的印象中一直存在着这样一种偏见，那就是二次元只是小孩子才喜欢看的东西。

如果孩子长大一点后被家长知道自己依然喜欢二次元的话，那些家长肯定会恨铁不成钢地骂道：“年纪这么大了还看这些？以后有什么出息？”

但真正熟悉二次元的人都知道，其实很多作品并没有像别人说的那样不堪，有些内容精彩无比，给我们带来的感动与思考并不比荧幕上的电影、电视剧要少。

像06年播出的《死亡笔记》，内容紧凑，剧情深刻而充满内涵，看完足以毁人三观。

（《死亡笔记》）

这部作品是如此的精彩，于是......就被禁止播放了，理由是不适合儿童观看。

从对待这部作品的态度就能看得出来，大多数人都认为二次元只是小孩看的东西，像《死亡笔记》这种异类就不应该存在。

但，谁TM说二次元就一定是儿童看的呢？我们都知道这只是一种偏见，可为什么会有那么多的人对二次元充满了偏见呢？

其实，偏见主要来自于这几个方面：一、幼稚；二、非主流；三、虚构。

一、幼稚

很多人不喜欢二次元主要是认为二次元作品都很幼稚。

对于这些人，我只想说，他们思想太TM顽固了，他们对二次元的看法还停留在上个世纪。那个时候二次元的发展刚刚起步，很多作品主要是面向低龄儿童，内容上确实是幼稚了点，比如《大（ge）头(bi)儿(lao)子(wang)》之类的。

那些东东也确实是给小盆友们看的，可是时代变了啊，现在的二次元和以前完全不一样，有些作品甚至深刻到让人怀疑人生。

比如2003年的《沙耶之歌》。

（这个妹子很萌吧，它的真身我就不放出了）

这是一部galgame，算是二次元，但不算是动漫，因为没办法改编成动漫，它的内容实在是太具有震撼力和颠覆性了，就算以日本那种尺度极大的动漫审查机制恐怕也很难通过审核。

这部作品是影响阿政最深的二次元作品之一，想当年阿政看完之后感觉整个人都快崩溃了，三观碎了一地，后面好几天都一直在尝试把自己的三观一点点拼回来。

这部作品的故事和主题很简单，是爱情。只不过，爱情的份量有些沉重。

故事大意是一个男人与一个女孩相爱了，可是呢，女孩并不是人类，而是喜欢吃人内脏的外星生物。

男人之所以会爱上这个怪物是因为他的认知能力因事故受损而发生变化，他的认知与常人颠倒了，在他眼中人类看起来像怪物，而怪物则看起来像人类。

那些神剧才是幼稚的代名词。阿政专门做了一个抗日神剧的片段收藏，每次不开心的时候都要拿出来开心一下，比如网上流传已久的“老子今年二十八”。

还有用额头去瞄准的狙击手——

这些片段简直就是治疗抑郁的良药啊，看一次笑一次，效果好的不得了。

综上所述，二次元作品中有深刻到足以重塑三观的内容，真人影视里也有幼稚到令人发笑的片段。

所以说，不要片面地认为二次元作品都很幼稚了，它只是一种体裁，与内容无关。

另一些人对二次元的偏见源于他们认为二次元是非主流文化。

非主流文化的意思是一方面这种文化的普及程度还不高，不像主流文化那样路人皆知。

比如你随机采访一下周边的人，至少80%以上都知道令狐冲、张无忌、楚留香、陆小凤这些名字，但如果问起鲁路修、征服王、艾伦（这些名字还都不算小众，均是名作中的代表级人物），我相信有相当一部分人都不清楚了。

（征服王在二次元圈子里很有名气，但估计大部分普通人都不知道他）

而另一方面是二次元文化还没有得到上流社会的认可。

大部分上流社会的成功人士都没怎么接触过二次元，他们不喜欢、也不关心二次元内容，比如你有哪次看到很多企业大佬或行业精英出于个人兴趣聚在一起谈论二次元吗？

（特指出于兴趣因素，因为二次元慢慢产业化，很多行业大佬会出于一些商业上的需求去谈论二次元文化，但里面真心喜欢二次元的又有多少？）

既然大部分的成功人士都不关心、不谈论二次元，那二次元文化就不会受到主流社会的重视。

受众不多再加上不受重视，所以大部分人对二次元抱有偏见也就不难理解。

只是，这种偏见有道理吗？如果这种偏见是针对于内容本身还好说，但在前面就说了二次元内容本身并不差，那为什么依然有这样的偏见呢？

四个字，时代因素。

像现在社会上有影响力的精英人士，绝大多数都是40开外的年纪，他们普遍出生于上个世纪70年代左右。那个时候，二次元文化才刚刚起步，主要是一些低幼内容，他们小时候或许会喜欢，但长大以后便不会再看，他们对二次元文化的认知也就停留在那个时候。

而到了现在，二次元虽然发展得如火如荼，高质量作品层出不穷，但那些上流人士的年纪大啦，他们思想开始僵化，不喜欢接受新事物，变成了一群老顽固。