1

书院春秋——作品将骨法用笔融入绘画本体之中，把古樟树放大，用干练的笔墨描绘出树影斑驳。画面右下角将牌坊用细腻的线条与樟叶的粗点相对比，形成视觉冲击，与书院主体建筑达成笔调的统一。留白部分画出了山岚云水的虚无缥缈，也用大胆的色块概括出山色的空灵。主体建筑将黑白关系大胆拉开，还原出徽派建筑的典型特征。

2

古桥芳洲——作品将古桥芳洲主体建筑刻画于画面的正中间，以大块面的白概括渌江水，形成独特的装饰美感。景物的细致刻画与泼彩的手法装饰处理达成了既有泼墨重彩的色彩绚丽，又有对画面物象的细致刻画，将状元芳洲的春意盎然跃然纸上，给人一丝春风拂面的心旷神怡，渲染成分很足，间以勾皴点染笔法写景，注重书法用笔，将丰润的墨气和雄健的书法线条结合，让笔墨和色彩之间更加苍秀简逸。

3

仙山望岳——创作综合了此地地貌特征，将悠悠渌水环绕其中，完整呈现了李畋殿、渌江河及周边山峦。以国画山水的云水法刻画出环绕李畋殿的云气特征，将传统风格的建筑物若隐若显的藏在画面中。画面将仙山石块结构特征符号化，剥离开山间的繁荫，刻画出山石的本体，还原了山石的本原，李畋殿的刻画上将两个建筑物拉开，把院内景物刻画出来，给人以画面的充实感。

4

五彩瓷谷——五彩瓷谷是八景里最现代化的建筑群，也是最难用水墨语言表达的地貌建筑。作品将瓷谷建筑塑造成错位构成的块面，用路灯串联于其间，相比于其他七景，五彩瓷谷的颜色最绚丽，构成形式最大胆。在创作的过程中大胆将建筑群高度概括，用平面构成对比和色彩的冷暖对比造型，用中国画的笔墨作为筋骨，构筑了五彩瓷谷的和谐画面。

5

沩山洞天——该作品运用了移步换景的传统中国画构图方式写实刻画主体建筑——醴陵古窑。前景刻画几株老松树，用笔遒劲。作品用泼彩色块与中景部分进行衔接，将民居掩映其间，在画面上起到了各个元素之间起承转合的作用，用艺术加工的手法记述了古窑随着时代变迁的薪火相传。远景部分用写实手法刻画了古洞天，着以红色墙面，墨色生动，起到点睛的作用。画面色彩的冷暖对比，结合中国画的水墨架构，完美的呈现和诉说着沩山古窑源远流长的历史。

6

官庄平湖——作品运用笔墨语言营造烟雨平湖的意境，毓秀山川尽收眼底。主体部分以跳跃笔调写出平湖的飘渺，桃花点点，水岸陆地，给人回归自然的憧憬。整幅画对湖山水面的处理诠释了娴熟的笔墨驾驭能力和对写生中物象特征的把握能力。作平远之景，有溪山幽远之致，运用蓝色主调来表现如镜湖面，重视观察自然。笔墨构成形式也根据国画构图法则勾勒出变幻莫测的云山雾气，将远景的桥梁隐于水面，给观者带来一种毓秀清润之感。

7

耿祠荷风——作品画面前景部分将荷塘的丰富色彩表现得惟妙惟肖，点线面的配合将荷塘清气锁定在纸上，构图讲究上中下、左中右的黄金分割，留白面积形成整体，配合完美，给人以想象空间，赋予画面更强的视觉冲击力。主体建筑的灰调子准确把建筑物的精气神捕捉到位。背景用蓝色作为主色调，与冷调子的荷塘形成呼应关系，匠心独具。

8

云岩禅音——云岩古寺是曹洞宗的发源地，藏于绿水青山之间，画面以笔墨的基调为主，营造一种深山藏古寺的神秘，每每僧侣前来朝拜，钟声响起，香客涌动的情境。山峦之间苍松欲滴，云水涌动，有梵音阵阵，流水潺潺。对苍老古柏的刻画细致入微，有丛树隐映其中，画面布局细密严谨，表现出了禅音清旷、幽深的古寺气象。

“新醴陵八景”陶瓷作品，并非八景陶瓷作品的简单组合，此作品将五彩瓷谷一景体现在整体造型上，并将芋园积翠融于其中，将“新醴陵八景”做到了形神兼备。

供稿：人才科

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