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清 王时敏
宋 宋徽宗赵佶
林澎
扇面书画艺术，是传统书画艺术中的一个别体。它能浓缩天下，一改固定空间的审美定式，成为把玩于手中就可以欣赏的风推长帆云追月、山高瀑飞水流长、莺儿飞草儿长、鸟语花儿香的美丽画卷，是传统书画艺术宝库中灿烂的奇葩。
史书记载，王羲之、王献之父子就曾作书画于扇面，从欧阳修画扇误点为蝇，东坡画扇断案等历史传说，亦可窥视其历史的久远。不过相当长的历史过程中，这一艺术形制发展得并不很快，这从一些出土的文物中已得到明证。开始，扇面上只是些工艺的装饰画，后来才慢慢画出作者的情感与生活，直到五代至两宋年间，它才露出声色。那时的书画艺术，特别是花鸟、山水画十分繁荣，难得的是皇上喜爱扇面书画这一艺术形制，徽宗皇帝本身就是一位扇面书画作者，且每作一画都要下令六宫诸邸临仿，于是扇面书画艺术很快成社会的普遍追求。不过，虽盛极一时，还不是高峰，到了明代才是其真正繁荣与发展的开始。
明代的沈周、文征明、唐寅、仇英，史称吴门四家，他们无不是扇面绘画的高手。就连有江南才女之称的歌妓董小婉，也是这一创作的丹青妙手。他们题材丰富，技艺高超，匠心独运，能化有限为无限，在扇面一块方寸之地，笔随心转地绘出参天大树，万里山河，让人们的感觉在扇面上延展。
到了清朝，扇面书画艺术的发展已是高潮，不仅有金陵八家、扬州八怪纷争夺冠，就连佛家也参与其中，出现了渐江弘仁、八大山人朱耷、苦瓜和尚石涛等人的扇面书画，史称四僧，涌现出一批扇面书画艺术高手，也出现了不少传世之作。石涛的《清溪水竹图》就是极为有名的一把画扇，画面清纯淡雅，给人以深邃的韵味，既传达了当年水上人家之风情，也体现了佛门纯化的心境。弘仁所作《秋江风帆图》也是当年的画扇极品，这两把画扇曾到世界上许多国家展出。
随着时代的推进，扇面画实用和艺术性兼有的品格消解了，变成了一个审美符号。为了收藏的方便，后来的书画家们大都取消了扇框与扇柄，只取其几何图形，画在册页上了。但其艺术之魅力依然毫无改变。
扇面艺术的魅力就在于它精美小巧，能聚焦受众的目光，集中观者的精力，近观精察融汇古今、笔意纵横而脱尽窠臼的微观世界，让人们于咫尺之内瞻得万里之遥，方寸之中辨得千里之峻。难怪曾有美学家言道：与山高水阔的大幅书画相比，小小的扇面山水，一草一木，一水一石，更能表现出天地自然的内心世界，传达出更加细微、确切的内在情感。
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